Abstract
許常惠1991年的《臺灣音樂史初稿》，在學界被視為「臺灣音樂史」書寫的先鋒與起點，然而筆者發現，這本《初稿》形成的「前稿」，可以追溯回1970年同樣是許常惠所寫的《近代中國音樂史話》和1982年起的不同版本《中國新音樂史話》，以及八○年代晚期的幾篇論文中，尤其是1988年在香港出版的論文〈臺灣音樂史：新音樂篇1895-1945〉中，首次出現了「臺灣音樂史」一詞。此外，1991年之後，許常惠持續地寫作新的《音樂史論述稿》（一、1994；二、1996），以補充《初稿》，卻也延伸了「臺灣音樂史」的論述範疇。
許常惠這段1970年到1996年對中國和臺灣音樂史的《史話》、《初稿》、《論述稿》和相關的論文，展現了一種從冷戰中對立的國族主義，邁向世界主義的方向。這些與時俱進的史觀進展，使得許常惠從一位歷史的書寫者，成為「史料」的創造者。
本文認為，許常惠能擺脫冷戰對立的國族意識形態，進而放眼世界，呼籲東西方學者做共同的交流和研究，觸及不同的知識，是來自於他認識到亞洲各國皆經歷了相當類似的西樂傳入的音樂現代化過程。本文觀察到，許常惠認為「現代音樂」的傳播現象是一條「現代絲綢之路」的思考，和近來出版的「音樂全球史」（Global History of Music）論述聯繫了起來。