Abstract
1985至1990年間，大量年輕詩人崛起於現代詩壇，他們被命名為「新世代」、「第四代」或「變化的一代」。年輕世代之出現，原是一自然規律，然而1980年代後葉的「新世代」，在「被命名」、「被賦義」的過程中，卻展現了它的問題性：「誰」提出了「新世代」？「為何」要提出「新世代」？「如何」建構「新世代」？「誰」被指為「新世代」？「什麼」是「新世代」詩學？ 本論文自「新世代」最關鍵的命名者、建構者林燿德出發，耙梳其文學活動，具體論述他在羅青的引領下，操作「新世代」之欲求與策略，以及他所建構的「新世代」詩學。「新世代」之建構，也是一次製造文學史「斷裂」的運動。「新世代」建構者以「後現代」為策略，發明出「後現代詩學」，切斷與既有詩學之連繫。在此情形下，「新世代」之建構也就約制了「後現代」的內容與立場。本文特拉出1980年代前期「新寫實」的脈絡，鍛接其與「後現代」的關聯，為二者在台灣現代詩史上長期的對立，作一探源式的解釋。1980年代出現的「爾雅」年度詩選，亦參與了「新世代」之建構，其中，李瑞騰《七十四年詩選》選入大量「新世代」詩人，張漢良《七十六年詩選》為「新世代」詩學提供了理論奧援，二者對「新世代」之建構，發揮了不同層面的意義。「新世代」詩刊是展現「新世代」詩學重要的一環，在張漢良、羅青的影響下，《四度空間》與《地平線》一直被視為「新世代」之代表詩刊，然而《四度空間》其實並不如張、羅所指的「前衛、實驗、後現代」，真正切合此一詩學特色的是《地平線》。