Abstract
八十年代台灣女性作家成為文壇上的奇花異草，評論者或言之為「閨秀作家」，或名之為「女性主義」作家，互有高下褒貶。筆者認為，不管如何稱說這些女作家，都無損於她們用自己的筆，描摹了女性部份的生活與情感的努力，將她們納入文學史的長河中，可以透顯台灣女性文學的發展脈絡。在這個前提下，本文主要是以台灣八十年代中期以後，女作家的小說作品為分析文本。藉由解讀文學作品，自主題的刻劃，探討其如何呈現都會女性的處境，探照都會女性幽微的情思及女性自我的認同與實現，對應台灣社會兩性關係的變遷，辨析小說的特殊意含。本文所分析的女作家約有：蔡昭仙、袁瓊瓊、蕭颯、朱衣、蘇偉貞、朱天文、鄭寶娟、朱天心、陳玉慧、馬溫妮、吳淡如、黃秋芳、蔡素芬、裴在美、楊明等。本文以作品分析為主而非作家論，因此將每個作家的作品分散在各個主題中。依照書中的女性身分，分成已婚、單身。在已婚之下，又化而為三：婚姻順民、女性外遇、離婚；單身的部份，則為：單身女郎、第三者、單身媽媽。本文分為四章：一、緒論，二、作品分析：已婚，三、作品分析：單身，四、結論。懷抱誠摯真純的情感，歌頌滿溢母愛溫馨的家，是傳統女性文學筆下的珠璣。八十年代中期以後，女性作家自個人的生活體驗出發，有人如實揭露婚姻的破敗，講外遇的猶疑、離婚的掙扎；有人宣告包裹漂亮糖衣的家屋其實是對女性的禁錮，談生養的操勞、家務的煩瑣；有人留心暗流中的女性情慾，正視情慾解放的自主與迷惘；有人鋪陳追求自我的飛揚神采，推崇尋求獨立的快樂歡欣，沈思未來生活的企盼可能，談單身女郎的抉擇、單身媽媽的堅持。筆者認為女性文學是女作家觀察社會變遷，兩性關係微妙變化後，將女性經驗文本化的結果。它用文學表現的方式，有意識或無意識地表露女性問題，描寫那些扮演著社會性別角色的女性生活，呈顯女性在現實社會結構中的生存位置，亦即在父權體制下可能面對的困頓或掙扎。它可能不牽涉政治改革主張，只觀照社會現象。女作家對現象的描現拼貼，恰好揭露了性別不平等的課題並思索女性可能的出路。正視、反思女性的真實處境，是女性文學積極的實踐策略。唯有當女性願意且有能力描述自己的時候，才是女性文學實踐真正到來的時刻。