Abstract
中國近代對於傳統戲曲的改革,自1897年嚴復與夏曾佑的〈國聞報館附印說部緣起〉開始,前後共有三波:第一次是1900年左右,以救亡圖存為主要目標的改良戲曲;第二次是在五四運動中,以《新青年》同仁為主力,對傳統戲曲持全盤否定態度的易卜生主義戲劇引進時期;第三次的改革高潮出現在1930年代,承襲了五四時期的現實主義精神,並且配合了當時軍閥混戰及抗戰情勢所產生的戲曲改革。歐陽予倩是1930年代重要的戲曲改革者之一,他由於具有話劇及京劇的演出經驗,對於中國戲曲配合時代潮流改革的理論和實際行動都有不同於以往的考量,成功地結合了過去文人劇作家與演員的雙重身分,在改革行動上自然不同於五四時期空談理論的學者,他的改革行動對於日後大陸以及臺灣的新編戲曲都有相當大的影響。本文在導論中先對歐陽予倩之前的中國戲曲界作一介紹;第一章分五節介紹歐陽予倩生平及其戲劇活動;第二章說明歐陽予倩的戲劇理論;第三章從編劇的角度說明歐陽予倩對自己所提出改革理論的實踐成果;第四章則說明歐陽予倩在戲曲演出方面的理論及實踐;之後為結語;並附歐陽予倩戲曲作品及戲劇論述繫年。