Abstract
洛夫早期寫作技巧幾近魔幻，曾被譽為「詩魔」。綜觀洛夫詩的文學評論，慣用印象式的新批評術語，作重直覺感悟的摘句批評，而缺乏對整首詩的語言作全面性的關照。對於洛夫詩中鍊字造句的技巧或特色，則少有深入地分析，缺乏系統性的整理或歸納，常常是一筆帶過或語焉不詳，遑論作篇謀「形式」和「語意」互相關照或彼此滲透的論析。雅克慎為解釋西洋詩歌中語言諸層面上的平行或對等現象，而提出所謂的『對等原理』。本文運用雅克慎的對等原理，研究洛夫詩篇用字及句式特色的對等聯繫，闡發其語意及語法功能；而透過洛德曼詩篇結構的理論架構，進一步幫助我們瞭解洛夫詩篇中「形式」和「語意」彼此滲透或互相關照的聯繫。洛夫詩作中逐漸發展而成的一貫用字及句式特色，在形體、語音、詞彙和語法等方面，都具有構成詩句、詩段，以至於詩篇對等的條件：在用字特色方面，洛夫運用近音詞、形似詞、複疊辭格或數字辭格，來作詩篇語意的聯繫及對等原理；在句式特色方面，洛夫詩中出現的對偶、三聯、分行、斷句、頂真句式，也能在詩篇中藉著不同形式的安排，將其「形式」連接到詩篇「語意」上，增加詩篇的表情作用或在詩篇中發揮進一步的表義功能。這些用字及句式特色和詩篇語意的聯繫關係，提供我們修正雅克慎對等原理應用到現代詩篇的原理原則。這樣運用語言學系統化的分析方法，研究現代詩謀篇語言各層面的語意聯繫以及探討詩篇「形式」和「語意」的對等聯繫，使我們能突破傳統文學批評術語的視域限制，有助於我們進一步賞析洛夫詩篇語言的藝術。誠如瑟許所言：『一個具體的話語(parole)是其背後語言系統(langue)所支持而得以完成。』因此，這樣的謀篇研究同時能提供我們研究其他現代詩模篇的一個參考，進而促進現代詩文學批評理論的發展。