Abstract
文化大革命至今仍是許多人揮之不去的夢魘，對傳統文化的衝擊尤其嚴重，在此時期中，唯樣板戲得以一枝獨秀，且不只有京劇形式，還包括舞劇、音樂形式以及各種地方戲，形成了「八億人民八台戲」的特殊景觀，這種特殊的景象和中共一貫的文藝政策有關。毛澤東〈在延安文藝座談會上的講話〉是中共文藝政策的核心，認為文藝活動的目的在於「為工農兵服務，為革命服務」，此一核心政策造就了戲曲改革特殊的發展背景，也造就了樣板戲。樣板戲並不只是政治力干預下的產物，同時也是結合了許多藝術工作者高度成就的作品，它在音樂方面的成就有目共睹，因政治需要對劇本的精確要求也轉變了傳統以演員為主的劇場型態，對文革結束後的新編戲影響至鉅。一般對討論樣板戲角色者多由文本入手，討論「三突出」原則下僵化的英雄模式對人物角色塑造所造成的影響，筆者則從唱腔分析切入，並聚焦於女性角色塑造，分別從文本及唱腔兩方面著手，將女性角色依其在戲劇中的政治位置分類，再加以分析，用以觀察角色在文本與唱腔之間的呈現如何貼合或分離，讓受到男權中心壓抑的女性角色得以真正為自己發聲。