Abstract
本論文以田漢傳統戲曲觀及其劇作為切入點，企圖探討傳統戲曲在現代中國的遞變歷程。清末民初，話劇傳入中國，促使新的劇種在中國發展成熟，同時也影響傳統戲曲形式在劇壇的主流地位。大批知識分子質疑傳統戲曲價值之際，田漢以話劇劇作家的身份，重新審視傳統戲曲，他從理論和實踐兩方面進行﹕討論舊劇改革方向，利用傳統形式創作戲曲，為傳統戲曲在現代找尋新的發展方向。田漢與傳統戲曲的關聯可分為早期、中期以及晚期三階段，本文結合田漢各個時期思想發展、戲曲觀、戲曲活動，及其戲曲劇作發表的時間、數量，和劇作本身藝術特性、藝術成就進行討論，以縱向整體觀察，勾勒田漢一生與傳統戲曲的關聯，呈現田漢在中國現代戲曲史發展的重要性。本文分四章。第一章討論田漢早期戲曲觀及少量的創作劇作。通過第一節清末民初以來知識分子對傳統戲曲的看法可說明田漢最早期作品和晚清戲曲的關聯性，以及突顯知識界主流大多唾棄傳統舊戲，田漢以新知識分子、話劇劇作家身份，迥異多數的傳統戲曲觀。他早期所浮現的改良意圖，種下日後全力投入戲曲改革活動的主因。 第二章分立二節。第一節是敘述田漢三十、四十年代戲曲活動，本時期田漢推展的戲曲活動對於中國現代戲曲史發展有極為深遠的影響。當時除了強調戲曲政治宣傳必要性外，這群國統區的戲劇工作者為戲曲改革所奠定基礎，正是四九以後大陸戲曲改革政策的主要方向。第二節討論田漢抗戰時期劇作。一九三七年抗戰爆發後作者大量從事戲曲創作，作品內容幾乎以宣傳為目的，但是拿傳統戲曲做為宣傳工具的同時，田漢仍持續二十年代探索的精神，嘗試新的創作方式改革戲曲，如此持續探索的累積，為五十、六十年代戲曲巔峰之作奠下了一定的基礎。 第三章討論成熟戲曲劇作。四九年以後，田漢戲曲創作皆有個人藝術考量，已脫離單純影射的時期。本章以作品為主，藉著個別作品探討，探究田漢以劇本實踐了長期戲曲革新理念。其創作中樹立的獨特戲曲藝術風格，以及作品獲得當時一流表演藝術家青睞演出，使田漢在中國現代戲曲史上確立了京劇文人劇作家的地位。 第四章總結田漢劇作特色。