Abstract
這篇論文是作者八十八學年度上半期，在英國語文學研究所開設之單學期課程－「當代文學理論與媒體藝術」－的個案研究之二。當初之所以會選擇新力公司在一九九七年推出，而且大賣的大提琴六組曲音樂電影－＜馬友友的巴哈靈感＞為學術研究的對象，是因為這部作品呈現出許多當代文學理論所關切的媒體藝術現象。早先研究六組曲中之第五部＜追尋希望＞的個案報告－＜靈光和欲望＞，已於第七期＜華岡外語學報＞刊出。爾後整個＜馬友友的巴哈靈感＞六組曲研究， 被擴編為一學年的專題計畫， 並獲得國科會補助（ NSC89-2411-034-021- ）。 現今本篇論文旨在探討六組曲音樂電影中之第三部＜跳躍舞臺＞，馬友友與美國現代舞編舞家馬克．莫里斯及他的舞團合力演繹出巴哈＜第三號無伴奏大提琴組曲＞的種種可能性。透過導演芭芭拉．魏莉絲．史威特的鏡頭，我們看到屬於理性阿波羅的音樂和歸於感性戴奧尼索斯的舞蹈，在不斷相互影響的討論、實驗、尋索、與創作下，將音樂家所思慮的音階與琶音，結合舞蹈家懼怕摔落舞臺的夢魘，步步為繼地解構了古典的巴哈詮釋，共同建構成新的典律及戲劇的張力。這非制式而前衛的整體視聽表演，其中的多樣性、延展性與衍生性，鋪陳出後現代釋經學理論所持續演示的文本與互文、詮釋與典律、權威與顛覆、解構與建構論述等等比較文學與文化研究議題。