摘要
因應1949年以後政治氣候的變化、陣營內部的調整以及香港政府的政治壓力，戰後香港第一波左翼電影如《珠江淚》（1950）、《羊城恨史》（1951）、《小二黑結婚》（1950）等所提出的「反帝」、「反封建」與階級鬥爭等鮮明的政治訊息，在1952年以後出品的戰後第二波左翼電影中淡化下來，轉以較隱晦的方式表達。《父慈子孝》（1953）透過倫理主題的故事，細寫革命陣營內部的動搖；《桃李滿天下》（1954）在海外華僑教育問題以外，更思考革命路線的掙扎，提出更複雜的問題；改編自茅盾同名小說的《虹》（1960）則把革命話語隱密化，卻由於觀眾心領神會而成了開放的隱語。戰後香港第二波左翼電影由於政治路線的變化、港府的壓力、商業市場的考慮等因素，比前期表達了更曲折迂迴的革命話語。本論文擬以此三部影片為例子，探討戰後香港第二波左翼電影的革命話語，包括革命陣營內部的分歧、革命路線和策略的反思、革命話語的傳遞等。